【瓷器】当代瓷器两极分化严重

    当代瓷器两极分化严重

据了解，在国内二级市场上，相比古瓷而言，当代瓷器上拍量非常少，甚至很多一线拍卖行没有将其纳入公司的业务范围，或者之前曾举办过此类专场，但试水并未获得良好的市场反响，所以也就悄然退出了。然而，前两年当代瓷在一级市场一直非常活跃，但近两年的行情出现了较为明显的回落。至于原因，不景气的经济环境往往是被提得最多的，“艺术品毕竟不是生活必需品，经济现状或多或少会影响到瓷器的交易量。加之‘大师’频出，被外界诟病，大家对‘大师’的作品更加挑剔和谨慎。”正泰瓷社总经理杜家玲说。艺术品经纪人于红河也认为，由于前两年过热的市场，一些看上去供不应求的国家级大师作品被炒到了几百万的价格，“我不认为这些高价作品找到了真正的买主”。

此外，目前国内某些地区的瓷器在艺术上也步入了式微阶段，如被外界熟知的景德镇瓷器，由于手工艺人的农耕意识、小作坊的局限、工艺大师的急功近利等原因，使得富有“瓷都”之称的景德镇陷入了困境。于上个世纪70年代便开始主管我国陶瓷进出口工作的刘培金说，当代瓷器不应是一种家庭式的手工作坊，而应注入新的活力，应与外界有更多的交流和碰撞。

问题 当代瓷器缺少成熟运营机制

今年香港春拍上，那些流传有序、存世量少的古代瓷器赢得了市场的强烈反响，而中低档的普通瓷器则表现乏力，呈现出明显的两极分化。而在当代瓷器这一块，行情与古瓷市场基本一致。当代瓷器从业者们普遍表示，目前瓷器市场两极分化的现象非常突出，名气不大艺术家的瓷器不好脱手或者价位走低，而实力派艺术家的作品并未受到影响，依旧是市场追逐的对象。

瓷器店的销售人员表示，两年前，很多人购买瓷器并不懂瓷器，而是根据职称，级别越高、价格越高，越是供不应求，名家瓷器往往是盲目跟风者的首选。但如今，要想作品保值、升值，虽然职称依旧是考虑的因素之一，但已经不是唯一的指标了。处于调整期的当代瓷器，正是一个大浪淘沙的机遇，或许能够涤荡市场曾经遗留的诸多问题。

同时，相对于成熟的书画市场来说，市场运作方式过于原始是当代瓷器面临的一大问题。很多优秀的作品得不到有力的推广，而随处可见的街头地摊货却四处蔓延，给人留下的多是低端次品的印象。加之目前窑口的地方思维意识很强，不少艺术家甚至直接接触买主，要想完全使其与画廊一样的操作方式还很困难。在于红河看来，当代瓷器急需专业的职业经纪人，建立一套成熟的市场运作和推广机制。

走势 钧瓷尚处价值洼地

除了传统的瓷器外，近些年瓷板画逐步引起了藏家的关注。于红河表示，他比较看好瓷板画，“首先，器物上的绘画只能看到局部，但瓷板画一目了然，能够很好地呈现整件作品的艺术面貌。其次，现代人的居住空间较小，瓷板画方便悬挂”。

在选择艺术家方面，相对价位已经处于顶峰状态的老一辈艺术家来说，中青年艺术家的升值潜力更大，于红河建议大家在投资上选择后者，虽然“老艺术家功底有，但不是创作的高峰时期，有些甚至是在消费名气。但年轻艺术家不一样，他们正值创作的黄金阶段，年富力强，价位又合适，藏家还可以与艺术家共同成长”。

　　在几大名瓷中，较为普遍的观点是：钧瓷尚处价值洼地。纵有“家财万贯不如钧瓷一片”，钧瓷以其莫测的釉色变化历来深得藏家的喜爱，但在当代瓷器中，因其“带有太强的地域性，在北京一直处于市场的低谷，主要的市场仍在河南，推广不力局限了钧瓷应有的魅力”，当代瓷器收藏家艾军说。

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