【瓷器】清代瓷器各时期的主要特征

    清代瓷器各时期的主要特征

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清代瓷器各时期的主要特征清顺治青花“加官进爵”图盘清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。

顺治时期所烧制的瓷器在过去相当长的时间里不被人们重视与认识，历史上文献记载也不多。

故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花，或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。

无论从造型，品种，釉色彩绘诸方面，康熙制瓷都具有较高水平。

尤其是大件琢器，小件作品中，细巧秀丽者也不在小数。

其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹。

清雍正青花釉里红松竹梅纹瓶雍正时期被认为是清季盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。

这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。

雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。

清乾隆粉彩开光镂空花卉纹灯罩乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。

这一朝的官窑瓷以丰富，多彩的品种和制作精美而著称于世。

由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。

乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款，很难区分前后。

从品种看，除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外，其佘品种也有仿制。

当时有所谓的“官古瓷”和“假官古瓷”等品种，实即是民窑所烧的上等瓷器，这类作品不断在当地烧制。

从整体看，他们的制作水平在官，民窑之间，是乾隆民窑的代表作品。

鸦片战争之后，战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小，景瓷生产也受到严重推残。

这是一种传说，嘉庆朝品种比前朝大大减少，各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似，创新之作极少。

清道光珊瑚红地白梅花纹盖碗在清代景德镇瓷业历史上，道光朝经历了不少波折。

无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面，都有一种不尽人意的草率作风。

咸丰初年，太平军在长江江西的广泛活动，使御窑场烧造的部分瓷器无法运出江西。

这一阶段，似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。

由于本朝官窑恢复于同冶五年，因而可以推断，传世同冶官窑瓷均为五年后产品。

从咸丰五年至同冶五年，共历十年，经过这十年停烧，景德镇官窑瓷的制作风格起了较明显的变化，最突出的变化是同冶官窑瓷与以后的光绪，宣统瓷有许多相似之处，与道光，咸丰瓷共同越来越少。

无论是青花，颜色釉，彩瓷看均与光绪，宣统瓷器接近。

有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者是同光间作品，同治朝品种蓝本与前朝相同。

清光绪黄地粉彩万寿无疆纹奓斗光绪朝距今仅100年多，光绪末年距今不足百年。

这一时期烧造的瓷器数量很大，传世品也极为丰富，品种也十分丰富。

有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。

由于光绪朝距今较近，传世瓷器的品种，数量均十分丰富，可以认为与传世的历朝历代官窑瓷相比。

在一种崇古，仿古之风影响下，当地民窑中大量出现了仿明永乐，宣德，成化及后朝的仿品。

清康熙，雍正，乾隆以后至嘉庆，道光等朝官窑瓷。

宣统官窑瓷烧造质量均较高，不管品种，样式，釉彩皆仿前朝。

宣统民窑瓷器在传世中出现较小，这并不是烧造少，本朝烧造仅3年。

因而必有许多器物存世，由于许多的瓷器不落款，所以在鉴定中可能被划归光绪或民国。

宣统朝瓷器无特别创新，但彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后，此时仍继续发展，还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器。